Hana Yori DangoLes garçons sont préférables aux fleurs.
Hana
Yori Dango est, à la base, un manga de Yoko Kamio qui a eu un grand
succès au japon. Il a été adapté en série animé dans les années 1990,
puis plus récemment en drama. L'histoire a eu un tel succès que la Corée
du sud, Taïwan et la Chine s'en sont emparées*, pour réaliser eux aussi
des séries télévisées.
Dans
cet article, je ne m'intéresse qu’au drama japonais, scénarisé par
Satake Mikio, Fujimoto Yuki, Takahashi Natsuko et Arai Shuuko, sorti
entre octobre et décembre 2005 sur la chaine japonaise TBS. Plus
précisément, je souhaite apprendre de la structure du cinquième épisode
de la première saison, confession of a life-threatening love**.
Je
vous livre le résumé de ce qui précède et les arcs dramatiques en
présence au début de cet épisode, avant de vous en donner la structure.
Suite à ce premier mouvement, je pourrais tirer des enseignements.
Résumé de ce qui précède :
Tsukuchi
Machino, dont la famille a peu de moyens financiers, a la chance, grâce
à son travail, d'arriver dans le très prestigieux lycée privé, Eitoku
Gakuen, qui regroupe les fils et filles des personnages les plus riches
et les plus influents du pays. Mais cette école ressemble à une
microsociété "dirigée" par le F4, Flower Four, qui regroupe les quatre
lycéens issus des familles les plus riches : Tsukasa Domyoji, Hanasawa
Ruy, Nishikado Sojiro et Mimasaka Akira.
Makino
s'oppose à Domyoji, le plus puissant et le plus agressif d'entre eux.
Elle se fait maltraiter par les autres élèves mais elle tiendra tête. Ce
faisant, la haine qu’il lui portait se transforme peu à peu en amour,
et vice-versa. Mais d’autres élèves ne vont pas voir ce début de romance
d'un bon œil, notamment Sakurako...
Je
précise que l'école n'est pas vue de la même façon au japon et en
occident : la pression infligée aux étudiants n’est pas la même. Dans
cette série, les élèves, personnifiés par trois filles (Asai, Yamano et
Ayuhara), semblent tous mauvais... Makino, ayant pour but d’achever
brillamment ses études, cherche à se mouvoir dans cet univers si
différent du sien.
L'arc dramatique qui se clôt :
Afin
de présenter le caractère fort de Machino, les scénaristes l’ont fait
protéger une autre fille, Sakurako, vis-à-vis de Domyoji. Depuis, cette
dernière semble être l’amie de Makino. En contre partie, Makino a
l’impression qu’elle est plus intégrée dans l’école.
Mais
un nouvel arc dramatique s’enclenche dans le quatrième épisode :
Skurako traine Machino en boite de nuit, et un garçon la drague. Le
lendemain, Machino se réveille dans une chambre d’hôtel, seule. Les
rumeurs vont vite, et tout de suite, toute l’école obtient des photos de
Machino avec un autre homme, le dragueur, anonyme. Ces images ont été
vues par Domyoji. Alors qu'il se rapprochait sentimentalement de
Machino, il se met à la rejeter violement. L’épisode 5 clôt cet arc
dramatique.
Sakurako Sânjo
Structure de l'épisode
Introduction. Souvenir de l'épisode précédent : Les photos sont découvertes par Domyoji ; il part. Le lien entre Domyoji et Sakurako se rompt. |
I. Sakurako, en tant que mentor, fixe l'objectif de Makino.
1. Machino doit aller voir Domyoji et lui expliquer…. simplement
1. Machino doit aller voir Domyoji et lui expliquer…. simplement
Makino
et Sakurako, chez Domyoji : Alors que Makino est franche, Sakurako
parle à mi-mots. N'ayant pas une réponse directe sur ce qui s’est passé
la veille, Domyoji les vire. Sakurako oublie volontairement son mouchoir chez lui. |
2. Résultat du combat :
Afin
d’éclaircir ce mystère, Makino pose des questions. La réaction de
Domyoji face aux photos de Makino crée un quiproquo : Chacun des deux
personnages pensent que l'autre ne l'aime plus. |
3. Conclusion :
De
retour dans sa famille, Makino n'a plus goût à rien, et ne veut pas
faire partie de la photo de famille. Pour éviter d’en faire partie de
force, elle décide de prendre la photo. Par là même, elle va comprendre
qu'il y avait une troisième personne dans l'hôtel pour prendre la photo
compromettante. Elle décide de savoir qui a pris cette photo. |
II. Sakurako est en fait la méchante Que va faire Makino ?
1. préparation de Makino.
Yuki,
amie de Makino, sa confidente qu’elle voit dans son petit travail à
côté des études, lui dit de ne pas retourner dans la boite seule.
Akira et Sojiro passent : ils ont l’air de vouloir se prêter au jeu de détectives.
L'amie de Makino lui dit d'y aller. Makino y va avec l'aide d'Akira et de Sojiro. |
2. préparation de Sakurako.
Elle propose son aide à Domyoji pour découvrir la vérité. Domyoji la rejette. |
3. Début des deux enquêtes.
Domyoji demande à sa mère si c'est un coup qu'elle a fait : sa réponse est négative. Domyoji voit Sakurako et accepte l'aide pour faire l'enquête. |
Sojiro et Makino cherchent des détails dans les photos Sojiro, fils d'un grand groupe financier, négocie pour savoir d'où viens la bague de l'homme sur la photo. |
Les quatre personnages se croisent et ne se parlent pas. |
Le magasin où travaille Makino est un sujet de comédie. |
4. suite.
Sakurako emmène Domyoji au night club, puis à l'hôtel. |
Sojiro, Makino et Yuki vont au night club. Sojiro se perd en drague. |
5. Premiers résultats
|
Domyoji abandonne… sans se laisser aller à Sakurako qui souhaite l’embrasser. |
6. Conclusion
Makino pense à Ruy |
Domyoji se bat contre des mafieux. |
III. dernier essai de Sakurako.
1. Préparation du piège par Sakurako.
1. Préparation du piège par Sakurako.
2. Résultats pour Akira.
La patronne de Makino (à son travail) plaisante sur la feuille d'érable. Akira obtient des renseignements sur "Chini". Makino comprend. |
Domyoji comprend après les aveux de Sojiro. |
Sakurako explique à Machino la raison de ce stratagème. |
Domyoji court vers Makino. Il reçoit un coup de fil de ses deux amis (Akira et Sojiro) et donne son nouvel objectif : sauver Makino. |
3. Climax
Alors
que Makino est sous le scalpel de Sakurako, elle ne souhaite pas voir
Domyoji se faire démonter par les vigiles de cette dernière. Il y a
entre Domyoji qui est parfaitement capable de mettre au sol les vigiles
et Sakurako qui risque de se faire défigurer s’il se défend une
engueulade. Mais Domyoji se fait volontairement démolir pour préserver Makino. Makino veut qu'il se défende. Sakurako leur dit depuis quand elle les hait. |
Epilogue
A
l’école, on moque Sakurako de s’être fait refaire le visage pour plaire
à Domyoji, et Makino prend sa défense, le raccourci étant trop facile. La mère de Domyoji reprend du poil de la bête… pour l’épisode suivant |
Enseignements :
Cet épisode est conçu autours des notions de l'image et de son interprétation.
Les titres
de chacun des actes de l’épisode sont axés sur les changements de
perception de Sakurako par le spectateur. De fait, dans la première
partie, le spectateur suit les aventures de Makino qui cherche à se
justifier auprès de Domyoji - le spectateur ne sait pas si Makino dit la
vérité ou si elle est faux derche. Puis, ironie dramatique, le
spectateur apprend que Sakurako est la méchante de l'épisode. Le
spectateur suit alors les aventures de Makino avec intérêt :
arrivera-t-elle à démasquer Sakurako ? Enfin, Makino et Domyoji ayant
abandonné à mettre un quelconque intérêt à l'autre, Sakurako attaque à
nouveau : elle se démasque face à Makino. Le nouvel objectif est
attribué à Domyoji : arrivera-t-il à la sauver sans se faire taper
dessus ?
Les deux enquêtes
partent de points de vue opposés. Celle que mènent Sakurako et Domyoji
est axée sur l'image : ils ne rentrent jamais dans les détails de ce qui
s'est passé en questionnant les personnages. Ceci permet à Sakurako de
les soudoyer afin qu’ils ne donnent que leur version. Celle que mènent
Akira et Makino est axée sur l'interprétation de l'image : ils analysent
la photo, et petit à petit entre dans cette dernière... par la bague de
l'homme. Ils retrouvent à qui cette bague a été vendue, puis quelle
boite de nuit il fréquente.
Les protagonistes
changent, tout au long de cet épisode. Sakurako puis Domyoji. Mais cela
ce fait sans heurts, puisque le deuxième acte montre les deux enquêtes
en parallèle, et que le spectateur connait l’identité de celui qu’ils
recherchent, chacun de leur côté. Afin d'aider à l'identification du
spectateur - et dans une logique dramatique - Domyoji fini par se faire
agresser par Sakurako qui veut lui donner un baiser. C'est le moment de
basculement : alors qu'au début, Makino était sur le fil du rasoir,
c'est désormais Domyoji qui est en danger.
Chaque acte
est structuré de la même façon. D'un point de vue formel, il y a une
préparation des personnages à une action indiqué (se confronter à
Domyoji, trouver la source de la photo, sauver Makino), l'action
elle-même, puis une conclusion, avant de passer à l'acte suivant. Ainsi,
on découvre qu'il y a une mise en abîme de cette structure, à
l'intérieur des actes, et à l'intérieur des scènes même. Ceci crée une
dynamique dramatique accrochant le spectateur.
A quoi servent les mafieux ?
Domyoji est caractérisé comme un être qui s’extériorise par la
violence. Sakurako veut être plus forte que Domyoji et lui donner une
raclée. Il faut aussi que Domyoji se laisse faire, sans être mené par le
groupe de vigile de Sakurako. Il faut donc que Domyoji affronte un
groupe d’homme supérieur en nombre et supérieur en force. C’est ainsi
que les scénaristes ont eu l’idée de mettre en place cette scène, où
dans un parking, Domyoji croise des mafieux qui sortent de voiture. Il
n’a pas de problèmes à les battre. Ce
micro-épisode ne sert à rien pour lui-même… mais il est la clef
dramatique de l’épisode : lorsque Domyoji va se laisser battre par les
vigiles, le spectateur sera du côté de Makino (« mais bas-toi ! »). Il
permet aussi d’éprouver, grâce à ce dilemme, l’amour de Domyoji pour
cette dernière.
*les titres des séries sont : Boys over Flower, dans le cas de la Corée ; Meteor garden dans celui de Taiwan et Let's go watch meteor shower pour le drama chinois.
** Confession d'un amour potentiellement mortel.